我理解导演减法做成这样的用意和想突出的重点，可电影这样拍是迟早要完的。迷人的电影是充满丰富细节和文本的，不是一片纸一样的寓言。

【C+】从未对帕纳西如此失望。。没想到走出监狱的他居然是个如此正统的学院派，无穷无尽的正反打与大浅焦，完全依托于板正的长镜头，多到头痛的直白台词喊出浅显的政治宣言，到最后却又迅速草草收场，如同迫不及待完成一次任务——尽管完成度上还可以算得上一次优秀的作业（还是比无花果之流好的），但再回看此前被囚禁的帕纳西呢？在重重禁锢下他探索着崭新的语法和表达方式，游走在现实与虚构之间不着力地进行着深沉的控诉。肉身自由的时刻，他却成了自己的囚徒。

SGIFF第五部 很喜欢。最喜欢的一个部分是前犯人对前狱警说，你的瘸腿吱吱呀呀是故意吹嘘自己在叙利亚的战功。最苦难的人最有道德，这是很cheap的一种解读——也许懦弱和苦难是无法分割的因果。看到最后居然无法对暴力这件事得出一个答案，也许导演是有他的答案的，但没能说服我。举重若轻的一部，只是我不知道轻盈的目的。

反复思考之后还是选择打下三星，即使电影创作背后的勇气与意义早已超过评分本身。 电影在以小见大上做得极好，但这样的剧本设置与拍摄手法，对于演员和表演的要求实在太高，以至于造成观感上对「平庸之恶」的控诉力度削弱，对程序正义的探求遁入虚无，而「寻求和解」的对峙也陷入干涩。面对政治恐怖，帕纳西用这部电影喊出了殉道者般的人性宣言。虽非常打动人心，但这样的呐喊是否也沦为一种命题作文？是否也压缩甚至剥夺了观众保留愤怒与自省的空间？ 尤其是忍不住进行横向对比，并为去年另一部主竞赛的伊朗电影《神圣无花果之种》感到时运不济。尤记得去年在戛纳看到时被完全震撼，无法控制地一直流泪。在我看来它更好更powerful，而结尾镜头带来的震撼也决不亚于《普通事故》的政治惊悚氛围， 但它在上一届评审团手里只拿到了安慰奖。

这是一部关于如何作历史清算的电影，男主一路捎带上的受害者，各自代表一种如何面对过去的人物面相。优点在这个故事的主要矛盾定下的那刻就起效了，“无法确认历史的加害者”这条线索贯穿始终，因为“忘记”本就是一种最普遍的面对过去的方式，而体制中的平庸之恶同样是不具面相的；其次，帕纳西也早早为结尾最终的选择埋下了伏笔，新婚和新生儿都代表着一种重新开始；最后，这个漂亮的尾声又是一种对理想的冰冷回应，是一个电影时刻。自《小偷家族》起，戛纳对于强冲突片评奖偏好延续到了本片，电影的类型属性还是挺强的，婚纱的喜剧感与“同舟共济”这个经典商业片框架是当下“金棕榈”的选择。帕纳西拍的电影始终有一股努着的劲儿，愤怒是他的矛，也是他的“顿”，比之上个世代叙事更圆融和成熟的法哈蒂，可能这个时代与帕纳西更是一种互相选择。